前言
中国现代文学巨匠鲁迅，一生著译宏富，包括书信、日记，皇皇近千万言。1936年，鲁迅病逝前亲自编订“三十年集”书目，所列著作就达24种。鲁迅著作版本、版次之多，令人叹为观止。如小说《呐喊》，仅在1949年前，就正式印行达三十多个版次。鲁迅生前极为重视书籍装帧艺术，许多著作初版时，无论封面设计、书名题签，还是装帧式样，都由他亲自操作，风格各异，别具美感。当今天我们再翻开这些存世不多的鲁迅著作初版时，更觉弥足珍贵。 绍兴鲁迅纪念馆自上世纪50年代起，致力于鲁迅文物资料收藏，迄今藏有大量不同版本的鲁迅著作。今年是鲁迅诞辰135周年、逝世80周年。鲁迅纪念馆特以馆藏鲁迅著作初版本为主，同时择取有代表性的鲁迅翻译、编辑、校勘的中外古今作品的版本，分全集、著作、译作和辑录古籍四部分，以《籍海探珍——鲁迅著作初版本巡礼》为题展出，供广大观众欣赏，同时也以此为一瓣心香，表达对先生的景仰之情。
5:39记鲁迅——青灯阙原创音乐来自绍兴鲁迅纪念馆
全集（第一部分）
1938年复社纪念本乙种初版（20卷本）
1938年鲁迅纪念委员会编印复社出版的《鲁迅全集》纪念本乙种。此版本是第一部鲁迅著译收集较完整的全集，全书一套20本，共印制200套，此为第180号。紫红色胶布封面，黑皮书脊并包角，烫金字，真金顶。附楠木双层书箱，正面刻有蔡元培先生题：“鲁迅全集 纪念本 蔡元培”白文绿字。全集由蔡元培、马裕藻、许寿裳、沈兼士、茅盾、周作人、许广平等组成的鲁迅先生纪念委员会编辑，复社主持出版和代理发行工作，是鲁迅著译作品的汇集，是我国现代出版史上规模宏大、装帧精美的“现代中国社会的百科全书”。
【1938年版全集】
同时展出的还有1948年9月15日光华书店东北版和1948年12月15日作家书屋版，1981年人民文学出版社出版的十六卷本及2005年出版的十八卷本。
【东北版全集】
【2010年台湾邱守峦向本馆捐赠1948年作家书屋版《鲁迅全集》】
1941年《鲁迅三十年集》（30本）
1941年10月，鲁迅全集出版社初版《鲁迅三十年集》。编印出版《三十年集》是鲁迅生前的意愿，“回忆《坟》的第一篇，是1907年作，到今年足足30年了，除翻译不算外，写作共有200万字，颇想集成一部，印它几百部，以作纪念。”1936年初夏，鲁迅曾说“只是著述方面，已有250余万言，拟将截止最近的辑成十大本，作一纪念，名曰《三十年集》”。鲁迅先生在逝世前为该书的出版拟定了书目，本设想自己慢慢集印，后因积劳成疾，未能进行下去，成为一大憾事。1941年10月，为纪念鲁迅逝世五周年，由鲁迅先生纪念委员会编印，鲁迅全集出版社发行的《鲁迅三十年集》，在许广平的主持下出版。此套书的封面与初版基本一致，但有些书的图案颜色较有变化，但书脊、扉页、版权页为统一版式。
【鲁迅三十年集】
著作（第二部分）
《中国矿产志》（1906年）
1906年上海普及书屋、南京启新书局、日本东京留学生会馆发行，顾琅、周树人合撰的《中国矿产志》。此书是一部记述我国地质状况和矿泉资源的自然科学著作，他们利用课余时间，从我国各个地质年代中矿产和生物形成及客观事实出发，运用在南京矿路学堂时获得的地质学、矿产学的基础知识，用科学眼光，撰写的我国第一部地质学科学著作。
《中国矿产志》
《呐喊》（1923年）
1923年8月北京大学第一院新潮社初版《呐喊》，是鲁迅的第一本短篇小说集，被列为“文艺丛书”之一。本书收入了鲁迅在1918年至1922年间创作的15篇小说，包括《狂人日记》、《阿Q正传》、《明天》、《一件小事》等名著。《呐喊》的问世，“是一个新辟的天地”；是“中国新文艺上真正的，划时代的杰作”，奠定了我国新文学的基础。由于该书所收之篇章都是经典之作，在国内外反响巨大，仅1949年之前就有38种版次。初版的封面为深红色，书名“呐喊”和作者“鲁迅”系铅字放大，用曲线相隔。从第4版起，书名和作者由鲁迅自书带有隶书风味的美术字，使封面更显活力。
《呐喊》
（《彷徨》1926年）
1926年8月北京北新书局初版《彷徨》，鲁迅的第二本短篇小说集。“乌合丛书”之一。本书收入1924年至1925年鲁迅创作的11篇小说，卷首引录了屈原《离骚》中的诗句作为题辞，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，正体现了鲁迅当时真切心情和探求真理的热切愿望。封面由陶元庆设计作画。橘黄色封面，墨绿色画。画面上三个穿着墨绿色舞装的人，面对着一轮深红色的昏沉沉的太阳并行坐着，似在看落日，而太阳也在缓缓地下去，貌似彷徨。这与《彷徨》的词义颇为贴切，具有寂寞之后准备去追求光明、迎接战斗的含意。《彷徨》与《呐喊》一样，是五四新文学的奠基之作，因此版次也是名列前茅。
《彷徨》
《野草》（1927年）
1927年7月北京北新书局初版《野草》。散文诗集。为“乌合丛书”之一。本书收录鲁迅先生1924年9月至1926年4月创作的散文诗23篇。鲁迅对出版《野草》是这样说的“那时有了小感触，就写些短文，夸大点说，就是散文诗，以后印成一本，谓之《野草》”。正如他在《题辞》中写道：“我憎恶这以野草作装饰的地面”，“地火在地下运行，奔突；熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔木”。因此，孙福熙所作的初版封面是深绿色的地面下有一抹绿色的地火，鲁迅自书美术字“野草”，旁署“鲁迅先生著”。当时，鲁迅生活在北洋军阀统治下的北京，处于极度苦闷中的鲁迅心境很颓唐，但对理想的追求仍未幻灭，这部诗集真实地记述了鲁迅在新文化统一战线分化以后，继续战斗，却又感到孤独、寂寞，在彷徨中探索前进的思想感情。诗集内容形式多样、想象丰富、构思奇特、语言形象，富有抒情性和音乐性，成功地运用了象征手法，具有强烈的艺术感染力；诗集以独语式的抒情散文形式，诗性的想象与升华，深化了中国散文诗的艺术和思想意境。
《野草》
《朝花夕拾》（1928年）
1928年9月北平未名社初版《朝花夕拾》，鲁迅回忆散文集。为“未名新集”之一。所收入的10篇回忆散文创作于1926年，以记事为主，饱含着浓烈的抒情气息，往往又夹以议论，做到了抒情、叙事和议论融为一体，优美和谐，朴实感人。作品富有诗情画意，又不时穿插着幽默和讽喻；形象生动，格调明朗，有强烈的感染力。鲁迅对初版《朝花夕拾》的装帧和封面设计，花了不少心血，先后三易画者，最后确定由陶元庆所画的以亭园草木衬以古装仕女，寥寥数笔勾画出了颇有中国风味的景色。此书封面图案精巧，神灵飞扬，赫然有宋词之风。
《朝花夕拾》
《坟》（1927年）
1927年3月北京未名社初版《坟》，是鲁迅第一本论文集。本书收录了鲁迅从1907年至1925年间创作的论文23篇，是一本“古文和白话合成的杂集”。1926年11月11日，鲁迅《写在〈坟〉后面》中写道“想将糟粕收敛起来，造成一座小小的新坟，一面是埋藏，一面也是留恋。”这是鲁迅取名“坟”的含意。初版的封面、书名等总体由鲁迅设计，图案由陶元庆设计，白色封面，淡黄色图案。
《坟》
《热风》1925年
1925年11月北京北新书局初版《热风》，是鲁迅第一本杂文集，收录了1918年至1922年鲁迅创作的杂文41篇。
《热风》
这是鲁迅开始运用杂文的武器作战，从此一发不可收拾，先后出版《华盖集》、《华盖集续编》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《伪自由书》、《南腔北调集》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、《门外文谈》、《夜记》等十五本杂文集，鲁迅的杂文理一种社会批评和文明批评。这种批评，正像他自己所说的那样，“是在对于有害的事物，立刻给以反响或抗争，是感应的家庭经营，是攻守的手足，”是“匕首和投枪”。《热风》初版为米色封面，鲁迅自书红色美术字“热风：鲁迅”。在以后出版的杂文集都是采用了这种简洁的封面设计形式，就像他的杂文一样，蕴含着他的严肃、崇高而执著的思想追求和精神追求。
《华盖集》
《伪自由书》
《南腔北调集》
《准风月谈》
《且介亭杂文》
《且介亭杂文末编》
《鲁迅书简》1937年
A．1937年上海三闲书屋出版许广平编《鲁迅书简》影印本（乙种）
【《鲁迅书简》乙种】
B．1937年文化生活出版社出版许广平编《鲁迅书简》影印本（甲种）
【《鲁迅书简》甲种】
C．1937年文化生活出版社出版许广平编《鲁迅书简》影印本（丙种）
【《鲁迅书简》丙种】
D．1946年鲁迅全集出版社出版许广平编《鲁迅书简》铅印本。
【《鲁迅书简》铅印本】
1937年6月，上海三闲书屋初版许广平编《鲁迅书简》影印本。收录1923年9月到1936年10月鲁迅致许寿裳、台静农、许钦文、曹靖华、内山完造等54位亲友信札69封。手迹影印本分甲乙丙3种装帧。乙种为函套线装本，宣纸精印；甲种为皮脊本，铜版纸精印；丙种为胶布书脊本，道林纸精印。由于国民党当局不仅查禁鲁迅著作，而且致友人的书信出版也十分困难，因此，到1946年10月，才由鲁迅全集出版社出版了铅印本的《鲁迅书简》。
译作（第三部分）
《域外小说集》（2册）1909年
《域外小说集》是1909年2月和6月由鲁迅和周作人合译，先后在日本东京出版的短篇小说集。第一册收小说7篇，第二册收小说9篇。本书封面统一为青灰色，上端印希腊神话故事的图案，下印陈师曾自右向左横书篆字“域外小说”。鲁迅在《序》中说：“我们在日本留学时候，有一种茫漠的希望：以为文艺是可以转移性情，改选社会的。因为这意见，便自然而然的想到介绍外国新文学这一件事。……这结果便是译印《域外小说集》。”《域外小说集》便成为我国从事介绍外国文学的最早作品之一，也是鲁迅和周作人兄弟俩首次合作出版的书籍。
《域外小说集》
《工人绥惠略夫》1922年
《工人绥惠略夫》是鲁迅翻译俄国阿尔志跋绥夫的中篇小说，1922年5月上海商务印书馆初版。是“文学研究会丛书”之一。本书初版封面为单色线条图案，左右两边分别绘有站立的带有翅膀的小孩，四周是花纹细巧、构图繁复，墨色深浅有致的线条画，在商务印书馆早期书籍中，别开生面。
《工人绥惠略夫》
《桃色的云》1923年
《桃色的云》是鲁迅翻译的俄国诗人、童话作家爱罗先珂的三幕童话，1923年7月由新潮社初版，“文艺丛书”之一。俄国盲人诗人爱罗先珂受到日本当局的驱逐来到中国，鲁迅对他的遭遇十分同情，为了“传播被虐待者的苦痛的呼声和激发国人对于强权者的憎恶和愤怒”，想将他的作品介绍给中国读者，因此翻译了这部具有“积极意义”的作品。在书籍封面的设计上，鲁迅也化费了不少心思，白色封面上方红色图案，系鲁迅摹绘的石刻云纹。封面下端分二行横印黑字书名和著者。
《桃色的云》
《苦闷的象征》1924年
《苦闷的象征》是鲁迅翻译日本厨川白村著的文艺理论集，1924年新潮社初版，“未名丛刊”之一。1923年9月作者厨川白村死于关东大地震，后在其别邸的废墟上发现了该书遗稿。鲁迅就依据东京改造社的版本进行翻译出版。鲁迅认为翻译这类书籍，是召唤一种“天马行空似的大精神”，以催促“大艺术的产生”，来冲破当时因循守旧的思想束缚。因此，鲁迅曾把这部书作为文艺理论的讲义，在北京大学和北京女子师范大学等校讲授。该书的封面画着一把钢叉，叉着一个少女的舌头号，象征所谓“人间苦”。此封面是陶元庆最早一幅为鲁迅绘制的封面画。鲁迅非常满意，“使这书被了凄艳的新装。”
《苦闷的象征》
《死魂灵》1935年
《死魂灵》是鲁迅翻译俄国作家果戈理著的长篇小说，1935年11月上海文化生活出版社初版，“译文丛书”之一。果戈理的《死魂灵》是十九世纪俄国批判现实主义文学的奠基作，也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。1935年，鲁迅以德译本为底本，精心选译此著作。当时鲁迅带着虚弱的身体，一直支撑着翻译工作，直到后来一病不起，此书成为了先生的翻译绝笔。
《死魂灵》
辑录、校勘古籍（第四部分）
《会稽郡故书杂集》
《会稽郡故书杂集》，1915年会稽周氏刻本，是鲁迅早期辑录史传地记中有关会稽记载的古代逸书集。全书辑集古会稽先贤著作8种。鲁迅一生耗费极大的时间和精神，从事古籍的辑录和校勘，使许多濒于失传的文献重新得到流传。《会稽郡故书杂集》便是其中一部。此书在鲁迅青少年时便开始搜集文献，几经搁置，到1915年在绍兴刊行木刻版，可谓三辍其业，辗转成书。此书为白棉纸线装。封面淡黄色，由陈师曾小篆题签，钤“师曾”章。内封牌记镌“乙卯二月刊成/会稽周氏藏版”。
《会稽郡故书杂集》
